Roberto Aguirrezabala, Fernando Baena, Jorge Barbi, Ana Condado, Marcelo Expósito,Marta de Gonzalo y Publio Pérez Prieto, Nuria Güell, Rogelio López Cuenca, Gregorio Méndez, Ana Navarrete, Lola Pérez, Espe Pons.
En el trabajo que nuestros artistas presentan,Más muertas vivas que nunca(2002), una joven mujer muerta nos habla al oído. Tras participar en las colectivizaciones de tierras en Extremadura y Andalucía, fue una de las 4.000 personas fusiladas en la Plaza de Toros de Badajoz a partir del 14 de agosto de 1936, día de la toma de la ciudad por las tropas franquistas durante la Guerra Civil. Ella habla desde la muerte, en espera de lo que los vivos pueden hacer de sus sociedades.
Presentación del libro "Berta Cáccamo. Horas Felices"
Evento a cargo de Juan de Nieves en la Galería Formatocomodo
El libro publicado por el Patio Herreriano Museo de Arte Contemporáneo Español.
Textos de Juan de Nieves y Patricia Dauder.
Diseño Tipos móviles. Coordinación editorial - Juan de Nieves.
Dégustation UNLID / Single channel video / HDV, colour, sound, 16:9 / 18min. 18sec
Dégustation UNLID / Video Monocanal / HDV, color, sonido 16:9 / 18 min. 18 seg. / Paris, 2017
Dégustation UNLID recrea un vídeo ficticio de una YOUTUBER que prueba una serie de productos envasados cargados de contenido contrainformativo, destapando así secretos de la industria alimentaria y las políticas globales que la regulan. Los productos son en realidad escultura-pinturas que reflexionan sobre el origen e impacto que producen los alimentos procesados de las principales cadenas de supermercados. UNLID (destapar) se articula a partir de la recreación, apropiación y reinterpretación de los embalajes de los alimentos envasados procedentes del monopolio corporativo.
Forecast Form: Art in the Caribbean Diaspora, 1990s–Today
Nov 19, 2022 - Apr 23, 2023
The 1990s were a period of profound social, political, and economic transformation. From the dissolution of the Eastern Bloc to the rise of transnational trade agreements, the decade’s large-scale shifts ushered in an era of international connectivity and social upheaval. In the cultural sector, art exhibitions expanded and turned global, and dialogues around identity, especially by those who have suffered systemic oppression, were featured front and center in cultural debates. The forces of this pivotal decade also had a major effect on the production, circulation, and presentation of art from the Caribbean.The exhibition is curated byCarla Acevedo-Yates, Marilyn and Larry Fields Curator, withIris Colburn, Curatorial Assistant,Isabel Casso, former Susman Curatorial Fellow, andNolan Jimbo, Susman Curatorial Fellow.
Artists
- Adán Vallecillo Alia Farid Álvaro Barrios Ana Mendieta Candida Alvarez Christopher Cozier Cosmo Whyte David Medalla Deborah Jack Denzil Forrester
- Donald Rodney Donna Conlon and Jonathan Harker Ebony G. Patterson
- Engel Leonardo .y mas
Centro Galego de Arte Contemporánea (Santiago de Compostela)
11/11/2022 - 21/04/2023+
Comisariado Alberto Carton, Santiago Olmo
Artistas participantes
ARTFORUM
Berta Cáccamo
MUSEO PATIO HERRERIANO DE VALLADOLID
January 29–May 15, 2022
Translated from Spanish by Michele Faguet.
—Joaquín Jesús Sánchez
https://www.artforum.com/picks/berta-caccamo-88399
Un barco ebrio eclecticismo, institucionalidad y desobediencia en los ochenta
Edificio Nouvel, Planta 0
En la década de los ochenta, varias exposiciones conformaron las sensibilidades del momento. Rudi Fuchs, comisario de la Documenta de Kassel de 1982, contempló la posibilidad de titular dicha muestra El barco ebrio. Este poema de Arthur Rimbaud aludiría a la deriva de un arte que navega sin un rumbo fijo, al margen de las «guerras de estilo». Esta ausencia de hegemonías terminó por traducirse en un eclecticismo de las formas que definieron las prácticas artísticas de aquellos años. Una parte de la historiografía lo interpretó como un giro hacia valores conservadores, donde la ausencia de la historia y de la crítica, así como la recuperación del individualismo artístico, se correspondían con una realidad social y política dominada por la era Reagan-Thatcher.En España, la joven democracia impulsaba una institucionalización del arte que reemplazase las luchas sociales contra el franquismo. En este contexto, la creación de la feria ARCO o del Centro de Arte Reina Sofía se acompañó de una intensa política de exposiciones nacionales e internacionales, con el retorno a la pintura como lengua franca. Frente a este aparente conservadurismo, surgen una serie de prácticas de desobediencia que expresan su descontento con las instituciones y se enfrentan a crisis como la pandemia del sida. Un arte que apostará por actitudes postpunk, nuevas versiones del feminismo y de la subversión de los cuerpos.https://www.museoreinasofia.es/coleccion/episodio-6
Fernando Sánchez Castillo, Ex Positio. Albarrán Bourdais
Gonçalo Sena, Circular Spaces. Galería Heinrich Ehrhardt
Juan López, Surco. Galería Juan Silió
Julian Rosefeldt, Penumbra. Galería Helga de Alvear
Los Torreznos, Las Palabras y las Cosas. Galería Freijo
Martin Llavaneras, Delta. Intersticio
Mercedes Azpilicueta, Katalina, Antonio, Alonso. NoguerasBlanchard
Miquel Mont, Deseos Borrados Recoloreados. Galería FORMATOCOMODO
Oriol Vilanova, Con los ojos abiertos en la oscuridad. Galería Elba Benítez
La publicación Camiño Negro. Damián Ucieda ya está a la venta en librerias, plataformas digitales y en la página web de la editorial Turner Libros.
To order
Entre los proyectos ganadores de generación 2022 en la Casa Encendida
La Casa Encendida presenta la exposición de los proyectos ganadores de Generación 2022, convocatoria de la Fundación Montemadrid destinada a artistas menores de treinta y cinco años que, como cada año, muestra una selección del panorama del arte contemporáneo más actual.Los ocho artistas que han resultado seleccionados son:
Nora Aurrekoetxea (Bilbao, 1989), Christian García Bello (A Coruña, 1986), Pablo Durango (Madrid, 1988), Esther Gatón (Valladolid, 1988), Abel Jaramillo (Medina de las Torres, Badajoz, 1993), Mónica Mays (Madrid, 1990), Sofía Montenegro (Madrid, 1988) y Sara Santana (Alcobendas, Madrid, 1994).
Este año el jurado ha estado compuesto por Irene Aristizábal, jefa de curaduría y programas públicos en el Baltic Centre for Contemporary Art (Londres); Juan Canela, director artístico de ZsONAMACO en Ciudad de México y curador asociado del Centro de Residencias Artísticas de Matadero; y Keyna Eleison, directora artística del Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro.
Christian participa con el proyecto
Esgrafiado
Serigrafía con tintas de minio de plomo y corteza de pino sobre papel de algodón teñido con corteza de roble 90 x 63 cm
https://www.lacasaencendida.es/exposiciones/generacion- 2022-13300
AMARA ABDAL FIGUEROA PUERTO RICO
CAROLINA CAYCEDO COLOMBIA
CRISTINA TUFIÑO PUERTO RICO
DANIEL LIND RAMOS PUERTO RICO
EL DEPARTAMENTO DE LA COMIDA PUERTO RICO
PILAR JUNCOSA & SOTHEBY’S AWARDS AND GRANTS 2020.
Grant for accommodation and participation at the Slade School of Fine Art, University College, London
https://miromallorca.com/en/pilar-juncosa-sothebys-awards-and-grants-2021-open-call/
Exposición colectiva : „Ehrenfeld“
24 de abril - 29 de mayo de 2021
Daniel Boccato, Jonathan Binet, Samuel Francois, Max Frintrop, Manor Grunewald, Agata Ingarden, Jens Kothe, Colin Penno, Johanna von Monkiewitsch, Evan Robarts, Loup Sarion
La heredad.
Papel 50x70cm. Grafito y tintura dorada. La Habana, Cuba 2018 (en proceso).
Simultáneamente un grupo de niños y niñas menores de 6 años dibuja sobre papel una escalera, tomando
como modelo una escalera de mano real situada en el mismo espacio donde sucede la acción.
Una vez finalizados todos los dibujos el artista interviene sobre las horizontales de esos dibujos con líquido
dorado.
Esta obra está en proceso desde enero del 2018, fecha en la que se inició en la ciudad de La Habana con una se- rie de 6 piezas. Actualmente se ha repetido esta acción en el CCCC - Centre del Carme Cultura Contemporània, Valencia. y proximamente en Las Cigarreras de Alicante.
Protocolo:
- Un grupo de niños y niñas no mayores de 6 años.
- En la sala se colocará una escalera de mano apoyada en la pared y que sea visible para todos los niños.
- Después de la explicación sobre en que consiste la actividad, se le entregará un lápiz a cada niño.
- Dibujarán sobre el suelo descalzos.
- La orientación de la escalera en el papel puede ser tanto en la vertical como la horizontal del papel.
- El que lo desee podrá repetir el dibujo tantas veces como quiera.
- Esta acción se repetirá si fuese necesario o posible con diferentes grupos de niños y niñas.
Fundación DIDAC
19 septiembre / 27 noviembre
Comisariado: David Barro
Pongo mi pie desnudo en el umbral es un proyecto expositivo con tres capas: un relato escrito para la ocasión, el propio dispositivo plástico de la exposición y una colaboración con María Roja a través de una performance específica.
El título —un verso robado al poeta José Ángel Valente— nos lleva a pensar en una historia que concluye o se inicia, pero desde luego una historia que avanza caminando, tocando, pisando, como sucede en el relato que vertebra la exposición.
Este relato es la historia de un hallazgo: los diarios de viaje de una mujer llamada Dirse que peregrinó desde Amberes hasta A Guarda en algún momento entre los siglos XVI y XVII y que pasó sus últimos días en el Monte de Santa Trega, mirando la desembocadura del Miño, el umbral que separa Galicia de Portugal.
La exposición se plantea como una colección de miradas fragmentadas y solapadas sobre la historia de Dirse que van puntuando la sala y articulando una narración espacial en torno el paisaje, la espiritualidad, la ritualidad, la arquitectura y las formas vernáculas.
O pronunciamento
Carla Souto / Carme Nogueira / Diego Santomé/ Jorge Varela / Mar Ramón/ Rodríguez-Méndez
Ángel Calvo Ulloa (comisario)
Galeria Vilaseco A Coruña
Dice la filósofa Marie-José Mondzain que el levantamiento de la insurrección es una energía revolucionaria sin la cual el orden no sería más que una dictadura burocrática. En el proyecto expositivo y editorial que Georges Didi-Huberman realizó a partir de la estetización de la insurrección, en el cual se incluye el texto de Mondzain, el francés recupera una escena ya icónica de la historia del cine, perteneciente a la película Cero en conducta de Jean Vigo. En ella, después de una hermosa guerra colectiva de almohadas protagonizada por los alumnos de un internado, y el posterior desfile triunfal a lo largo del dormitorio que todos compartían, cuatro de ellos ascienden al tejado de la escuela y comienzan a lanzar toda suerte de objetos contra bedeles, profesores, familiares y notables reunidos en el patio.
Refiriéndose a la revuelta de Cero en conducta, afirma Didi-Huberman que todo aquí exhibe la marca de la insurrección: gestual, verbal, psíquica y atmosférica, desde los mínimos gestos de la revuelta hasta el “texto de proclamación” -en alusión a la proclama que previo a la insurrección es leída en el dormitorio por uno de los jóvenes- y a la ascensión final de los insurrectos al tejado del colegio, pasando por las sábanas lanzadas al aire y por las almohadas rasgadas.
En la línea de las reflexiones de Mondzain y Didi-Huberman O pronunciamento parte de una noticia aparecida el 13 de diciembre de 1857 en el diario El País Diario de Pontevedra a propósito de los disturbios que habían tenido lugar el día 7 de aquel mismo mes en la Fábrica de Tabacos de A Palloza (A Coruña). Según la crónica, los cambios introducidos en la producción de los cigarros y la llegada de máquinas liadoras habían provocado una fuerte reducción salarial y el despido de muchas trabajadoras. Como consecuencia, el levantamiento de las mujeres se inició aquella mañana en el interior de la fábrica, pasando posteriormente a destruir y tirar la materia prima y la maquinaria al mar. Informadas del suceso, las autoridades competentes se desplazaron hasta el lugar con las fuerzas de infantería y caballería, donde fueron recibidas por las trabajadoras con una lluvia de tejas desde los tejados de la fábrica, hasta que más de una veintena de ellas –más de treinta según otros medios- fueron detenidas y trasladadas hasta la cárcel de O Parrote. Conscientes dichas autoridades de la posibilidad de que la ciudad se levantara en apoyo a las cigarreras, decidieron conducirlas por mar hasta el penal, sin prever que a la llegada iban a ser abordados por un amplio grupo de insurrectas que apedreó nuevamente a los militares.
O pronunciamento toma con amplia libertad este suceso para ponerlo en manos de seis creadores y creadoras gallegas, y analizar en sus respectivos procesos el poso, no de la insurrección como tema, sino de la estetización de los gestos que, como en el caso de la insurrección, ponen su foco en lo que de incorpóreo existe en la agitación de los cuerpos, y en los recuerdos que, por situarse a veces en los márgenes de la historia oficial, o por inscribirse en los múltiples relatos anónimos que configuran una historia oficiosa, no se encuentran insertados en esa crónica asimilada.
Esos hechos que nos acompañan y que se diluyen en forma de recuerdos cuya presencia física suele limitarse a los rastros que deja su vacío, son una de las razones que lleva a MAR RAMÓN a reparar en las esquinas de la casa familiar e identificarlas como históricos espacios de conflicto. Dentro de la estructura de una casa, las esquinas son lugares donde no sucede nada, lugares de mínimo contacto que funcionan como espacio de refugio. Se materializa el hueco con el cuerpo cerámico, luego expuesto, descontextualizado, desnudo y frágil. Así, lo que ella extrae de esa experiencia, aunque efectivamente hable de la materialización de ese no lugar, aporta también informaciones físicas sobre la casa y sobre el acto de acurrucarse.
También desde la adaptación al espacio, CARLA SOUTO aporta un grupo de esculturas de escayola y arcilla que aluden a los volúmenes del cuerpo desde la indefinición de su positivo o negativo, en correspondencia con las formas que se vinculan con lo público –en la medida en que un cuerpo pueda o quiera relacionarse con la idea de lo público- o con lo privado y/o lo íntimo. Junto con estas esculturas encontramos diferentes registros fotográficos en los que se establece una relación del cuerpo con la naturaleza, estableciendo una serie de vínculos no reglados entre la imagen y el volumen escultórico, que actúan en un espacio otro que se activa entre ellas.
Desde el año 2007, mi Madre (sastra de profesión) confecciona, cada mes, un pantalón y una camisa con las dimensiones de mi padre, que envía a mi dirección en Madrid en un paquete que nunca abro. Una acción que uso como pretexto para recibir y acumular mi nombre escrito por ella, sobre un embalaje que contiene una información física y actual de mi padre. Así describió RODRÍGUEZ-MÉNDEZ Región de validez, una pieza que se inscribe en el trabajo que él desarrolla desde los límites de la escultura. Detenido el envío en 2017, Región de validez continúa siendo un enigma, y no únicamente por el gesto de permanecer oculta, sino por el hecho de introducirse en un espacio que despierta intereses adscritos a diversos niveles de la lingüística.
En el nexo existente entre la memoria de los gestos y la del saber hacer, vinculado inevitablemente a la labor de los y las artistas presentes en esta exposición, subyace también un interés por la tradición plástica. En el caso de DIEGO SANTOMÉ, sus xilografías son el resultado no sólo de una aspiración formal, sino de un deseo por abordar su trabajo al ralentí, que le permita revertir la creciente tendencia a apurar los procesos. Las tablas sobre las que se inscriben estas nubes exigen de un largo tiempo de elaboración y, al mismo tiempo, requieren del oficio de una técnica tradicional estampada de un modo rudimentario. Al margen del gesto físico que requiere su elaboración, Santomé alude, cuando habla de estas piezas, a la importancia que la xilografía ha tenido históricamente para los y las artistas que, comprometidas artística y políticamente, buscaron difundir y democratizar su obra. En el caso de Santomé, además, la decisión de grabar nubes nos lleva a reparar inevitablemente en el giño irónico de la pérdida de tiempo.
Aunque el tema de la insurrección es abordado aquí de un modo poco categórico, no se puede obviar la importancia de lo simbólico en la novela que Emilia Pardo Bazán publicó en 1883 bajo el título La Tribuna, y que narra las duras condiciones de vida de esas mujeres, incluyendo de manera destacada los detalles del levantamiento violento de las trabajadoras contra los patrones. CARME NOGUEIRA quiere profundizar en este episodio tomando la imagen modernista de la mujer fumadora que la Compañía Arrendataria de Tabacos estampaba en las cajas de Farias fabricadas en A Palloza. Esa imagen, popularizada tras el diseño que Alphonse Mucha realizara a finales del XIX para una campaña de los cigarros Job, se extendió rápidamente en el ámbito de la publicidad, no así en la vida real, ya que el consumo de tabaco por parte de las mujeres continuó siendo un tabú hasta hace muy poco. Nogueira transforma la imagen en tribuna, lista para ser utilizada en un pronunciamiento, e inscribe en su madera esa silueta en la que el escalón que hace posible el ascenso a ella se corresponde con el rostro y con el humo que exhala esta figura, y que puede recordar tanto al gesto ascensional –a la tribuna o al tejado- cuya finalidad es el pronunciamiento, como al hecho de que el término La Tribuna sea utilizado también por Pardo Bazán para nombrar a la protagonista, conformando con esto un juego abstracto entre el dispositivo, la persona y la colectividad.
En este juego abstracto se inserta también la propuesta de JORGE VARELA, y no sólo desde el relato de Pardo Bazán, sino desde los aspectos formales en que el propio hecho de pronunciarse –quizás en esa acepción que lo contempla como la acción de dar más intensidad a algo- deviene en elemento físico para que esa pronuncia cobre mayor presencia y/o intensidad. Así, partiendo del diseño que El Lissitzky firmara para la tribuna de Lenin, Varela propone una serie de volúmenes geométricos serrados en granito negro, que funcionan como un despliegue de cada una de las partes del proyecto de El Lissitzky. El resultado es el gesto mínimo y preciso que todo monumento aspira a ser, conectando en este caso de un modo hábil con los Proun –proyecto para la afirmación de lo nuevo- que acuñara el ruso, en los que empleaba los elementos básicos del pensamiento arquitectónico –la masa, el peso, el espacio, el ritmo- haciéndolos estéticos y privándolos de la función utilitaria que es propia del proyecto arquitectónico.
El resultado es una exposición apenas dirigida, en la que cada artista se mantiene en su lugar, donde espera a que el tema se acerque, y este se va adaptando a la forma supuesta de cada gesto, esperando a que también el espectador forme parte de esa flexibilidad y se aproxime de tantas formas como individuos la recorran. Termina Marie-José Mondzain diciendo que presentar el problema requiere que el espectador acuda al encuentro con el enigma de su propia visibilidad, que sienta sacudidas sus certezas estructurales, para sumergirse en la multiplicidad de las temporalidades, en la reversibilidad de todas las orientaciones.
Ángel Calvo Ulloa
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M+B is pleased to present Cannibal Valley, an exhibition of new works by Daniel Boccato and Loup Sarion, the artists’ first exhibition with the gallery and in Los Angeles. The exhibition runs from September 14 through November 9, 2019, with an opening reception on Saturday, September 14 from 6 to 8 pm.
Cannibal Valley brings together the sculptural objects of Loup Sarion and Daniel Boccato, united by the artists’ collaborative friendship and interest in abstract figurative forms.
Farol
MAC Niterói
Rio de Janeiro, Brazil
Visita la Web
ESte proyecto ha sido premiado dentgro del IV premio de Cervezas Alhambra
christiangarciabello.es
En “Manoguayabo”, las obras utilizan como punto de partida sus investigaciones sobre el trabajo de Flavio de Carvalho y Lina Bo Bardi, así como la pintura "O lago" de Tarsila do Amaral y la tradicional mata de huevos dominicana. Creando una conversación con el espectador, que se desarrolla a través del uso de estructuras de carácter geométrico y ascendencia modernista, Leonardo busca reinterpretar elementos de la naturaleza del Caribe y el trópico; una reducción de formas, colores y relaciones que dan cuenta de un contexto inmensamente rico pero igualmente complejo.
Galería Diablo Rosso
Panamá
desde el 13 de julio
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RODRIGUEZ-MENDEZ realiza un proyecto editorial y expositivo para CICLÓN , coordinado por David Silva y Misha Bies
Inauguración 31 julio
Santiago de Compostela
El trabajo de Rodríguez-Méndez analiza los principios materiales de la escultura y la experiencia física esencial del hombre en proyectos que combinan acción y escultura para explorar la interacción o el equilibrio de energías entre los dos.
Lo Perfecto. Arriba* En
*Título de carácter general, que reúne todos los proyectos realizados durante los años 2015 – 2017 en Oslo, Noruega. Serie de 196 fotografías.
Envase de un litro de plástico, derretido en gotas sobre papeles. Responde a la idea de practicar un vaciamiento, un intento de reproducir ese volumen interno sobre una superficie en la reducida forma y conclusiva de una gota.
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Una dimensión ulterior, que puede verse en cinco salas de las plantas segunda y tercera del Museo, toma aquella exposición como punto de partida para realizar un ejercicio similar, y pulsar el modo en que ha evolucionado la escultura en España hasta nuestros días. Incluye muchas de las obras que integraron la muestra de 2003 y otras realizadas en fechas recientes por creadores españoles de generaciones sucesivas. Si Cuatro dimensiones eludía la vehemencia de los grandes relatos, Una dimensión ulterior refuerza también el valor de las historias pequeñas. No es baladí que el título de esta muestra haya optado por el indeterminado “una” en vez del determinado “la”, pues, como sabemos, no hay ya cabida para lecturas unívocas de las prácticas artísticas de nuestro tiempo, y la que aquí se ofrece es sólo una de tantas posibles, si bien, admitimos, pretende ser un recorrido que trate de explicar con cierta solvencia algunas de las claves de la escultura de hoy.
Artistas participantes: Ignasi Aballí, Elena Aitzkoa, Elena Asins, Jorge Barbi, David Bestué, Elena Blasco, Jacobo Castellano, Jordi Colomer, June Crespo, Ángela de la Cruz, Patricia Dauder, Diego Delas, Pepe Espaliú, Ángel Ferrant, Nuria Fuster, Fernando García, Christian García Bello, Cristina Iglesias, Pello Irazu, Carlos Irijalba, Antoni Llena, Eva Lootz, Juan López, Asier Mendizabal, Mitsuo Miura, Itziar O Okariz, Jaime Pitarch, Adolfo Schlosser, Fernando Sinaga, Teresa Solar, Julia Spínola y Susana Solano.
Libraría
Rodríguez-Méndez presenta o Episodio #05 de Creación Contemporánea: «Ir»
O artista galegoRodríguez-Méndezserá o gran protagonista doquinto e últimoEpisodio de Creación Contempoáneade NUMAX co seu traballoIr. A obra será presentada oluns 16 decembro ás 20:00nun acto que tamén contará coa presenza do comisario do ciclo,Ángel Calvo Ulloa
https://numax.org/actualidad/
visit website
NACHO CRIADO
Homenaje a Rothko
Exposición colectiva
El Juego del Arte
Pedagogías, Arte y Diseño
Fundación Juan March
22 marzo – 23 junio 2019
march.es
Vídeo 47 min. Casal Solleric, Palma de Mallorca, Spain 2018 & Video 1h25min. / Oslo, Norway 2016
Proyecto para la exposición:
"Un sujeto construido en el punto de intersección de la multiplicidad de posiciones de sujeto". Comisaria: Diana Guijarro.
Vídeo 47 min.
Digo error es una liturgia del recordar. Hay una idea de recuperar lo perdido, una voluntad de reconstrucción a través de un nuevo conocimiento.
Descripción:
- 4 placas de yeso prensado en el centro del patio de Casal Solleric y separadas entre sí. Medidas de cada una: 300x120x1,5cm.
- Primera acción: El artista deshilacha parte de uno de los hombros de la americana de un hombre. Deja caer los hilos al suelo.
- Segunda acción: El artista, con una lente graduada fijada en el talón derecho de su zapato, va golpeando las placas de yeso hasta que entren en contacto en el centro.
- La acción finaliza cuando las placas se juntan entre sí.
Galerie de l’artothèque – Salle du Temple, place Notre-Dame, 35500 Vitré
Commissariat : Isabelle Tessier
Exposition visible du 2 juin au 16 septembre
Viewers embark on a journey to decipher the fragments in Mejuto’s paintings: a swath of robe, a wedge of building, a piece of brocade. The small canvases, like lost puzzle pieces, conjure memories of complete masterpieces. Abounding with citations and suggestions, the exhibition reveals the contemporariness of the well-known images that form the basis of Western art. It is with good reason, then, that a number of titles reference burials and resurrections. Each generation pays, in its fashion, its debt to its ancestors.Translated from Spanish byJanie Brodie.—Joaquín Jesús Sánchez
https://www.artforum.com/
Bomba de humo apotropaica
The apparition of these faces in the crowd;
Petals on a wet, black bough
Ezra Pound
In a Station of the Metro, 1913
Paciencia y Fortaleza custodian la New York Public Library y Daoíz y Velarde el Congreso de los Diputados. Leones protegen las puertas de la Ciudad Prohibida y leonas las de Micenas. Los hubo de Nemea y de Judea; otros fueron vigilantes del sueño eterno de los poderosos. Los leones Médici se copiaron hasta la náusea y ahora casi todos se producen en serie, como los jardineros de Daniel Boccato. Distribuidos por las salas, los centinelas de Daniel miran directamente a los ojos pidiendo santo y seña. Su poderosa aura ya no resulta tan benéfica como la de sus antepasados. En apariencia protectora, es más bien amenazante. Estos leones-hito han dejado de ser mágicos en si mismos para transformarse en artefactos especulares.
La instalación de Daniel Boccato conecta el tiempo presente, de selfies y tecnologías de reconocimiento facial, con un pasado moderno y pre-digital, y es a la vez distopía. Con lodos encontrados en el sótano de Dostoievski se modelan estos bellos leones, bombas de humo apotropaicas creadas para ocultar a ojos vistas la realidad del subsuelo. Leones artificiales, sacados de un sueño de Philip K. Dick, se acomodan sobre unos pedestales que son ahora el elemento variable y nos recuerdan que la aceptación del individualismo lleva implícito el derecho a la autodestrucción. Las esculturas están bajo los leones y son una muestra del sustrato social de la contemporaneidad. Construidos con elementos de diversa procedencia y estética contradictoria, trascienden el ready-made mediante sutiles guiños poéticos y referencias personales que el autor oculta a propósito, pero cuya impronta es legible. Leídas como plintos romanos, estas esculturas de base cuentan dudosas hazañas de los leones retratados, más bien anécdotas cotidianas, urbanas y sobre todo carentes de sentido. Historias tan fragmentadas en su unidad, como la propia representación del león, que trae consigo un pasado muy pesado. Incluso cabe una lectura social de la instalación, de la actualidad tecnológica y consumista en la era Trump: protagonizada por una masa aleccionada para la uniformidad y sostenida en la ilusión de su unicidad que termina por igualarse por abajo, encumbrando lo más zafio. El impreciso límite entre lo artificial y lo natural, la decadencia de la vida y la sociedad, y el significado de la individualidad en el mundo de hoy son algunas de las cuestiones presentes en el trabajo de Daniel Boccato.
Sin mediar verbo, el primer verso y el segundo se juntan precisamente en el momento de la acción. Pedestal y clon, escultura y objeto. Como en el poema de Pound, como en los haikus, la conexión va de cuenta de quien observa. Solo que ese sujeto es también vigilado, acechado por leones que devuelven el verso cambiado de orden. Desvergonzados trileros heráldicos, hipnotizan al ojo previamente anestesiado por la multitud de caras legibles, simétricas, repetidas. La refrescante paradoja que Boccato diseña entre el arriba y el abajo, bascula entre la reconfortante visión de estos reyes destronados y el deshecho que nos define, entre la aspiración del ideal y el dinamismo de lo real. En línea con sus trabajos anteriores, en esta instalación incómoda el símbolo se escurre por el lavabo y la metáfora se diluye en la confortabilidad de un signo reconocible, de una cara agradable, en la ilusión de creernos únicos y merecedores.
Yara Sonseca
My paper is called The Medium is the Massage: Racialized Mediums
http://www.blackportraitures.i
la pelicula Ta acorda Ba tú el Filipina forma parte de la coleccioón del Museo Nacional Centro de arte Reina Sofia .
http://www.ficcifestival.com
Conflictos y dictaduras; colonizadores y colonizados; represión y ansias de libertad; totalitarismo y democracia, se reúnen en esta segunda versión de “La guerra y la paz”, ficciones y documentales que dejan oír voces, reclamos, preguntas, soluciones. Películas que se hacen cargo del lugar del cine no como un simple notario de la realidad sino como un instrumento de transformación.
ART CENTER/SOUTH FLORIDA RESIDENCY
Mar Guerrero ha sido seleccionada para realizar una estancia en residencia en Art Center/South Florida, Miami. Esta residencia es una oportunidad que se ofreció a los artistas baleares participantes en el programa de formación “Les Clíniques d’Es Baluard”, cuyo objetivo principal es fomentar la profesionalización del sector y facilitar las herramientas de análisis, conocimiento, recursos y seguimiento de la práctica creativa y de pensamiento desde el museo. Por ello, la residencia en el Art Center/South Florida constituye una gran oportunidad para conocer el contexto artístico de Miami así como los programas de formación de artistas desarrollados desde esta institución artística. Esta residencia es posible, además, gracias a la colaboración mantenida entre Es Baluard y el Illenc. La residencia tendrá lugar durante el mes de marzo de 2018 y permitirá participar a la artista en el Program for Applied Artistic Research.
http://www.artcentersf.org/
Christian García Bello
Ahora no es pretéritotodavía***
Galería FORMATOCOMODO Madrid. C/ Lope deVega,5
Http :/ /www. formatocomo.com /
Hasta el 17 de noviembre
CARLOS DELGADO MAYORDOMO
La obra de Christian García Bello (1986) reflexiona acerca de los vínculos que se establecen entre el individuo, su escala y el paisaje. A partir de esta ecuación, incorpora variables conceptuales que amplifican el alcance de su propuesta. De este modo, el horizonte como umbral inalcanzable o el tiempo como permanente transcurrir sobrevuelan unos trabajos que no han sido elaborados bajo el impacto de la sensación inmediata sino a través de un riguroso proceso de disección y de síntesis formal. La exposición Ahora no es pretérito todavía plantea un recorrido que mantiene el eco del peregrinaje: sus esculturas, de sencillas composiciones y materiales modestos, operan como hitos que rememoran formas de ritualidad popular. Ésta economía expresiva casi minimal, lo limita el alto rendimiento simbólico de su trabaj la dimensión humana el uso de elementos orgánicos y las referencias a la iconografía religiosa conviven para modular unas obras que indagan en nuestra, necesidad primigenia de protección y refugio. El deseo de localizar un lugar que nos resguarde sin sepultamos también está presente en sus dibujos. García Bello toma como punto de partida elementos arquitectónicos para someterlos a un delicado proceso de depuración. Los espacios vacíos dominan el papel, mientras que la línea no se detiene en dar demasiadas explicaciones: La evocación se impone a la descripción. Este esfuerzo por encontrar la sustancia en las sombras es una de las virtudes de un artista cuya evolución transcurre tan pausada como contundentemente.
Christian García Bello.
If Christian García Bello’s second show at this gallery seems to stage no major overhauls of his first, progress nonetheless lies within the reaffirmation of his perseverance. In this light, the exhibition represents a remarkable step forward in his still-young career. Titled, somewhat awkwardly, “Ahora no es pretérito todavía” (Now it is still not the past), the show reflects on how our relationship with time informs our perception of space. His drawings and sculptures share a precise blend of representation and abstraction, mathematical rhetoric and transcendent nebulousness, as he draws from rigorous classical humanism and from hazier Romantic movements in equal measure.
On entering the gallery, one easily detects the relevance of rhythm in his exquisite installation. It stems from a careful study of human proportions in the context of the gallery’s singular architecture. Drawing out our gaze, a vertical wooden form expands toward the wall, punctuated by both drawings and sculptures that share a distinctive ingredient: On all of them, thin layers of wax subtly accumulate to produce dense surfaces with an enthralling aura. They represent architectural motifs as well as shadows and hollow spaces, relentlessly swinging between the tangible and the ethereal. The three wooden sculptures on view are found objects that evolve into abstractions evoking a melancholic sense of longing, while unambiguously reflecting shapes and symbols drawn from traditional art of Galicia. Apathetic toward fuzzy trends and unnegotiably committed to austere formalism, García Bello understands his work as a body of complex textures providing a humble and serene take on the infinite.
— Javier Hontoria
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Pocas veces una exposición logra transformar..........
http://www.elcultural.com/
Desarrolla el proyecto Cosmic networks en Nirox Foundation (Sudáfrica) dentro del Programa de Residencias El Ranchito de Matadero Madrid – AECID.
A partir de la observación concreta del espacio se ponen en cuestión ideas sobre progreso tecnológico y estéticas migratorias a través de las dicotomías que se establecen entre tradición y futuro, investigando acerca del concepto de “redes” a partir de dos ejes principales: el primero parte de la idea de “redes humanas”, que se lleva a cabo a través de una serie de acciones grupales; el segundo punto se relaciona con la idea de “redes tecnológicas”, donde se establece una investigación acerca de SKA (Square Kilometre Array), un proyecto desarrollado a nivel internacional para poner en marcha el que será el mayor radiotelescopio de la Tierra, construyéndose en The Great Karoo desert, Sudáfrica.
La comisión evaluadora ha estado presidida por Chus Martínez, directora del Instituto de Arte de la Academy of Art and Design de Basilea, e integrada por Laura Baigorri, Eugeni Bonet, Nuria Enguita,; Karin Ohlenschläger, María Pallier, Manuel Segade, ; Blanca de la Torre, y Virginia Torrente,
Mit Borras
Apertura Madrid Weekend es un evento que organiza cada año ArteMadrid en
Septiembre después de las gorras, ese libro y las cangrejeras; después de no haberte ido a ese
sitio. Las galerías que forman parte de la asociación celebran el principio de la temporada con la
inauguración conjunta de sus exposiciones y con un programa de bien de cosas del 14 al 16 de
Septiembre. Actividades, visitas a museos y colecciones; encuentros y fiestas en la línea de los
eventos que se celebran en otros grandes núcleos del panorama internacional como el Choices
Collectors Weekend de París.
David, siempre pronunciado como Deivid, se viste de beige y sale a la calle. Beige como una
lámina de pavo, contento de postverano. Deivid tiene inaguraciones a las que asistir por
que Deivid, siempre pronunciado como Deivid como David Weiss, está interesado por el arte y
debe decidir entre la programación y algunos compromisos sociales.
La obra de mucha gente se expone estos días, la implicación en su trabajo a cambio de ya
sabes y el resultado de su propuesta intelectual está ahí puesta, las galerías escogen lo mejor
de su plantel de artistas internacionales, españoles, consagrados y emergentes. Bacelos
expone el trabajo de Massimo Bartolini, Elba Benítez nuevas piezas de Vik Muniz, Ponce +
Robles a Ding Musa, Twin Gallery a Manuel Franquelo-Giner y Elvira González las formas
orgánicas de Juan Asensio. En Formato Cómodo podemos ver el trabajo de García Bello. El
chico beige puede ver la obra geométrica y serena de éste artista formalizada con gran
criterio.
Miki Leal presenta en F2 Galería sus pinturas con los terrenos deportivos y superficies de las
pistas de tenis, los polos, las vallas, los matojos de alrededor, colores desvaídos y geometrías
sencillas muy acertadas; las quieres tener todas. Deivid bebe agua. Deivid bebe
vino, Deivid saluda. Cerca de allí aun en Fourquet está Karlos Gil que expone también esta
semana en García Galería No Fish, Snake Scale; una fecha esperada. En la galería Nieves
Fernández pueden verse expuestas las ricas buenas lindas frescas piezas de Alexej
Menschtschanow, instalaciones con ensamblajes aparatosos y fotografías de archivo. Un
trabajo en torno al fordismo, el totalitarismo y las formas fetichistas del funcionalismo. Una lista
larga de exposiciones, galerías abiertas desde Alegría a Xavier Fiol para un fin de semana bien
prieto de programación.
www.neo2.es/blog/2017/09/apertura-madrid-gallery-weekend-ii
Luisa espino
Seleccionamos aquí diez exposiciones que no deben faltar en este primer recorrido galeristico.
La segunda muestra individual en la galería Formato Cómodo de Christian García Bello (La Coruña,
1986) toma como punto de partida el Estudio filosófico del tiempo recogido en las Confesiones de San
Agustín y su definición del hombre como centro del universo. A partir de ahí, García Bello trabaja
con escultura y dibujo, tomando como escala de trabajo su cuerpo y como referente el paisaje y
la arquitectura más esencial
http://www.elcultural.com/revista/arte/El-arte-nos-recibe-en-casa/40018
Presenta su nueva exposición nut, nuts, nut job en la galería Sorry we're closed de Bruselas.
Fechas: 7 de Septiembre - 28 de Octubre 2017
Participa con su trabajo ,Después de nunca jamás, video instalación de dos canales sincronizados.
Utopia
Twelve young emerging curators from China and Germany will stage a joint exhibition following the traces of "Utopia". Inspired by their research on the contemporary curatorial practice at the documenta 14 in Kassel and Skulptur Projekte in Münster the team explores utopian thinking in matters of space and time by means of visual arts, installations, performances and interventions in the outdoor and indoor space.The two-part exhibition will be presented at Starke Foundation in Berlin-Grunewald as well as at Zentrum für Kunst und Öffentlichen Raum and Schlosspark Biesdorf.
Participating artists:
Dominik Annies, Chen Baiyi,Janosch Becker,Florian Birk,Juan Blanco,Felipe Duarte,Shi Fu,Philipp Hainke,Lisa Herzog,Fangling Huang, Qin Lingsen, Luo Qiang,Li Quing,Ana Esteve Reig,Natalia Irina Roman,Felipe Sánchez, Liu Shihao,André Stache,Deo Gisa Brian Senyondo,Annika Stoll,Daniel Theis, Victoria Wald,Tao Xia, Yan Xiang, Ligeng Zhang
Engel Leonardo participara de octubre 2017-Enero 2018.
NAUGURACIÓN: 5 de mayo 20:30 | 21 de julio
LUGAR: Museo Municipal de Lalín
ARTISTAS: Emilio Araúxo, Misha Bies Golas, Emma Crichton, Manuel Eirís, Tamara Feijoo, Christian García Bello, Irene Grau, Rubén Grilo, Carlos Maciá, Álvaro Negro, Carme Nogueira, Kiko Pérez, Alejandra Pombo, Bandia Ribeira, Lua Ribeira, Rodríguez-Méndez, Armindo Salgueiro, Diego Santomé, Xoan Torres, Damián Ucieda e Diego Vites.
participa en la muestra Dende o Panóptico: Cada cela unha fiestra.
La exposición O Vello Cárcere de Lugo. Da guerra á posguerra está compuesta por un libro de memorias, notas y cartas de los presos a las familias, entre otros. También forma parte de ella la recreación de una celda individual en la época de la guerra
13 artistas repiensan desde la actualidad la Vieja Cárcel. Para eso, la muestra Dende o panóptico: cada cela unha fiestra, que reúne por primera vez una serie de trabajos de diferentes figuras del arte gallega
Para recuperar la memoria de las mujeres antifascistas borradas de la historia, el módulo femenino acogerá la exposición itinerante Vermellas (Chamábanlles rojas). Se componen de 20 paneles con textos.
Fechas: A partir del 28 de Abril, Centro Sociocultural O Vello Carcere de Lugo.
Rodriguez-Mendez curador Angel Calvo Ulloa.
El resultado del trabajo en la residencia Paulo Reis .
http://ateliefidalga.com.br/
FIREZE.COM
Engel Leonardo, ‘Ansapit’
Galería Formato Comodo
4 February - 31 March
Engel Leonardo’s practice performs a difficult balancing act: synthesizing Caribbean geography and visual culture without reducing its complexity. Research into the craft aesthetics of his native Dominican Republic manifests through several forms. Titled ‘Ansapit’, the Creole name for one of the four main land crossings from Haiti, the show shares the name with a dress piece whose pattern documents the popular architecture o